「影評人之選2015－－人在旅途」由康樂及文化事務署電影節目辦事處主辦，香港電影評論學會統籌。影評人鄭傳鍏、鄭政恆、登徒、劉偉霖、劉嶔及張偉雄精選六齣電影，為觀眾帶來不同旅程的體驗。由「啟程」、「找尋」、「浪人」、「孤寂」、「存在」到「超驗」的各個階段，分別選映泰奧安哲羅普洛斯的《霧中風景》（1988）；雲溫達斯的《愛麗絲漫遊記》（1974）；山田洋次的《男人之苦寅次郎芙蓉花》（1980）；瑪格烈特杜哈絲的《貨車》（1977）；米高安哲羅安東尼奧尼的《過客》（1975）；及阿歷恩曹佐杜洛斯基的《聖山》（圖上 1973）。

　　六齣電影將於四月十九日至九月十二日，在香港電影資料館電影院及香港科學館演講廳放映。部分場次設映後座談會，各影評人將聯同嘉賓一起分享他們對影片的解讀。六位影評人亦將於四月十九日下午四時四十五分，在香港電影資料館電影院主持「人在旅途」座談會。座談會均以粵語主講，免費入場。

　　為配合放映，鄭政恆、劉嶔、張偉雄及登徒將主講四節「公路電影工作坊」，以不同主題探討公路電影的特色。四節工作坊分別為「開車－－公路電影入門」（六月七日）、「無遠弗屆　層出不窮－－穿越國境的公路電影風格」（六月十四日）、「走向內心的電影」（六月二十日）及「公路電影中話成長」（六月二十八日），於下午二時三十分至四時三十分在香港太空館演講廳舉行，粵語主講。

　　「穿梭真實與夢幻的成長之旅。」－－鄭傳鍏

　　《霧中風景》（圖上）以「兒童公路電影」的形式，重新詮釋希臘的歷史寓言。片中的姐弟鼓起勇氣展開「尋父」旅程，在途中遇上不同的人，歷盡生命的殘酷與苦澀，成長之旅亦提前到來。鏡頭隨覑兩人的腳步，伴覑如泣如訴的配樂，成就令人低迴不已的電影詩篇。影片在1988年威尼斯影展獲頒銀獅獎和國際影評人聯盟獎及獲1989年歐洲電影獎最佳電影。

　　「雲溫達斯最拿手的公路電影，由這一部佳作開始。」－－鄭政恆

　　《愛麗絲漫遊記》乃德國公路電影大師雲溫達斯的公路電影三部曲第一回，展現美國小女孩與德國攝影師在旅途上締結的友誼。全片充滿生活的質感，以紀實的目光觀看城市景象。失落的攝影師在美國遊走，偶然之下受女孩母親的託付，把女孩帶返歐洲。二人的尋親旅程突顯德國現代化的趨勢和美國大眾神話的破滅。

　　「寅次郎代表覑戰後日本社會久違的赤子情懷，經濟成長中所犧牲的浪漫和自由。」－－登徒

　　山田洋次的寅次郎片集，將浪人主題一直延續，透過主角寅次郎的自我流放和回歸，保存行將湮沒於城市發展的人情和倫理，同時肯定個人追求自由的價值。《男人之苦寅次郎芙蓉花》（圖上）乃男人之苦系列中最具代表性的一集，天涯歌女莉莉與寅次郎於沖繩重逢，兩人相知相惜，卻徘徊於現代和傳統、自尊和沉溺、愛情和自由之間的掙扎之中。影片獲1981年日本電影金像獎最佳編劇、最佳女主角及特別獎。

　　「重構影像及文字在電影的位置，公路化成天地人合一的聖域。」－－劉偉霖

　　《貨車》的故事發生在巴黎外圍的新移民徙置區。導演杜哈絲聯同法國影帝謝勒狄柏度粉墨登場，飾演中年婦人在公路登上由年輕伙子駕駛的順風車，兩人因而展開殊不簡單的旅程。杜哈絲不但把文學改編，並重新建構影像、音樂和文字在電影中的位置，在貝多芬超越塵世的鋼琴作品襯托下，將公路及徙置區提升為天地人合一的聖域。

　　「安東尼奧尼走過一個世界的寂寞，回到起點的文明，未知是蛻變，還是一夢。」－－劉嶔

　　積尼高遜在《過客》（圖上）飾演苦悶記者，與猝死的軍火商人調換身份，跟覑死者的日程返回歐洲。記者拋棄原來的身份，沿循他人的軌跡，走向預測中的悲劇。安東尼奧尼一反公路電影的傳統風格，避免奇遇和冒險，拒絕領悟和解釋。攝影機的鏡頭不時脫離人物，自由自在地經歷世界，引領電影的主體意識到達極致。影片獲1976年意大利銀緞帶獎最佳導演和最佳攝影及1976年丹麥影評人波迪獎最佳歐洲電影。

　　「愚者之尋金手冊，智者之摘星高台，叛逆者物質潛行，創造者夢中有夢……魔術師佐杜洛斯基的宇宙一遊。」－－張偉雄

　　《聖山》講述一個賊匪被盜用肖像，大量複製成耶穌像。他和無手無腳漢在道德敗落的城市浪蕩，與七個獨當一面的大賊同行，他在佐杜洛斯基自導自演的鍊金術師點化下，將糞便煉成黃金，再親手把財富變為灰燼，放下一切攀上聖山修煉。電影自公映至今已四十年，其超現實及超然的地位依然不變，啟蒙性意象歷久彌新。影片獲1973年意大利陶米那電影節特別表揚獎。

　　所有影片均設中、英文字幕。《聖山》為三級影片，只准十八歲或以上人士觀看。

　　電影節目門票五十五元，工作坊門票每堂八十元，現於城市售票網發售，設六十歲或以上高齡、殘疾人士（及一名陪同的看護人）、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。

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