曲飛：請問你會透過音樂怎樣表達《莎士对比亞》劇本的複雜性？

梅廣釗：首先，音樂創作方向一定要源出於個劇本。因為劇本怎寫，哪個是切入位是最重要的。我跟編導袁立勳已經是第二次合作，他的劇本有個重要特點，就是撰寫得非常仔細，他完全將莎士比亞好重要的時代背景都寫了出來，也引用好幾齣經其莎劇的選段。所以，劇本裏已有很好的種子給我創作基礎。

曲飛：換言之，基礎就是編劇思路？

梅廣釗：不止於此，還有就是對劇中的感情世界，及當時的社會，再者，編導希望由一個現代的經理及應徵者，一跳跳入去400年前，所以，他的劇本已包含現代與及莎士比亞本身的感情世界，加上角色中感情世界的衝突，包括靈性上、私人上，例如茱麗葉的複雜感情，音樂不論在話劇、電影等不同媒體上，給了一個無型的 underline emotion，這不是言語所給，但是，內裏很奇怪地包在一起，同理透過媒體的表達，能夠給出另一個層面的感覺，能夠支持內裏好細微的感情。

曲飛：但是你如何將這些種子發芽？

梅廣釗：我是要在這些種子上發芽，及如何做一個植物，一個作品。我在當中須要揣摸了不同的場景及情況、人物的衝突，所以在曲風方面有400多年前的，也又有現代的，劇本講到薩拉熱窩，南斯拉夫，香港影子，所以，音樂已 implied 咗，不同時間與空間，幾時在這時跟咗入去400年前。須知道，曲風始終係要服務劇作品，因而自然地會有幾個不同的音樂風格。

曲飛：我同意反映時代背景是極為重要，你如何透過音樂跟民眾扣連？

梅廣釗：首先要了解什麼是音樂？音樂能給人，不論其文化背景，國籍，觸到靈魂最高點，這是所有藝術中最敏感的，而又能夠讓任何一個人可以接觸到，因為人或多或少都會對音樂有喜好，所以，對音樂的了解是最重要。音樂中三樣就是「真、善、美」，而一個信念中亦都有一個好重要的是包含無窮無盡的愛，這信念能使所有人類取得這最高點，這最高點是透過音樂，這音樂不是音樂家賦予，是每一人自己慢慢對音樂的喜好，感受。

曲飛：你認為音樂家最重要是什麼？

梅廣釗：音樂家最重要是忠於自己，要熱愛音樂，要有胸襟，也要有靈性；歷史上曾經出現過不少這樣的音樂人。

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