「收編」不僅是搬字過紙的作業，還需依靠編者的識力與耐力，在眾多作品嚴謹的精選的出版，可以反映出編者的個人取向和眼光。在這次講座上，資深書評人馮偉才（圖上中）和青年評論人曾卓然（圖上右）分別就他們編選的新作《香港短編小說選2010~2012》、《也斯的散文藝術》，講述他們編選時所考量種種問題，成書過程中的辛酸，並邀請了香港中文大學中文系副教授鄺可怡博士（圖上左）對兩位的選本作評講。

　　會上曾卓然談到一位編者或評論者看待作品的角度，和創作者本身可以有很大的差距。所以在文學創作與文學選本之間，似乎常陷於兩難局面，選本或可以看出編者對一位作家創作風格的詮釋，卻未能看見作家如何理解自己作品的價值。但《也斯的散文藝術》的情況則有所不同，一如他在書中後記所說，也斯在編選也斯散文評論文章的過程中一直參與其中。這部選集不僅可以看見他人如何評論也斯的散文，同時也透露出也斯如何理解自己作品的價值。曾卓然指出也斯散文創作量豐厚和其成就，相較於他的詩及小說，常遭到忽略。他在編選《也斯的散文藝術》，重視呈現也斯散文的多重面貌，也期望往後的研究，從更多角度閱讀也斯散文的價值。

　　馮偉才不僅是《香港短篇小說選2010~2012》的編者，也曾編選多部短篇小說選以及最早的《香港短篇小說選1984~1985》。在過去，香港文學仍是新興課題，第一輯短篇小說選，必要先確立位置，定義何謂香港作家和香港作品，也要在收編最好的作品和展現各種面貌兩者間抉擇。馮偉才決定取後者為方針，因為他明白每個人所認定的最好，可能有所不同，身為編者該把最後的審美留予讀者。閱讀編選年份間所有的文學雜誌與副刊上的短篇作品，是他的基本自我要求，可想工作量繁多，艱苦不足為外人道。他苦笑這次編選實在比較輕鬆，因為香港文學創作和出版的衰落，導致需閱讀的作品減少，情況令人慨嘆。他認為讀者應注意和理解，不同編者的編選角度肯定有差異，但正因為容許各種各樣的角度，文學閱讀與評論才可以繁盛。創作方面，也希望可有更多新作家迎頭趕上，修補香港文學傳承的裂縫。

　　在兩位編者分享了作為香港文學編輯的血淚後，鄺可怡教授的評述和提問，把話題延伸至更深入的議題，討論到選本對文學史建構的作用，甚至其中擔當的歷史任務。講者論及文學編選或對於作品正典化起着重要影響，引導聽眾思考文學上所謂經典型塑過程和意義。這次講座在書業衰落之際，特意以書為本，希望喚起大家注視書籍本身。

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