首屆評審團由12位劇評人組成，他們將會在年中召開會議，就上半年作品或計劃展開內部首輪討論。明年初，評審團再就全年作品或計劃進行次輪完整討論，並落實得獎名單。討論過程將會保留錄音和文字記錄，公開發表。張秉權強調：「我們很關心逾百位會員的參與，正在審慎地考慮讓會員在提名過程中有參與權，或者引入會員推薦劇目機制。」他解釋，會員有推薦提名機會，就可以協助評審團提供沒有留意的劇目，並且展開討論應否列入初選範圍。被問及評審委員每年須要觀看幾多齣戲劇作品，張秉權隨即以香港舞台劇獎為例子認為，舞台劇獎要求評審委員每年至少看36齣戲的要求，「對於劇評人獎的評審委員來講，絕對唔會只睇呢個數目咁少！」

一年睇20幾個戲　肯定唔係劇評人

　　他又說：「其實數字不太重要，因為評審委員以劇評人自居，必定會睇好多戲，睇戲唔多冇可能叫自己做劇評人，例如一年只睇20幾個戲，肯定唔係劇評人，亦無足夠理據支持佢係，呢點亦係協會對佢地的專業要求。」張秉權認為，劇評人和香港舞台劇獎，以及香港小劇場獎的分野在於，舞台劇獎最大優勢是主辦了25年，在歷史上有一定影響力，是同業的獎項，是為了互相肯定對方的製作水平而設立，有它的意義。而小劇場獎好明顯是關心小劇場的製作而設立，該獎項踏入今年已是第9年，在劇壇已經有一定的影響力和意義。至於劇評人獎意義在於，希望凝聚一班劇評人，以他們對藝術的專業角度，透過討論機制去評定、討論和肯定他們認為好的作品。

　　談到專業問題，如何定義劇評人的專業性，張秉權認為：「如果你用Critics這個身分，已經是一個專業要求，這個專業不是說他人用甚麼準則去定義，而是專業地要求自己，其實任何撰寫藝評的人，自己應該有這份專業要求，因為藝術本質都是對於卓越有所追求，藝術家如是，藝評人也如是。所以，做藝評工作的人對作品的判斷評定，在他們腦海和心底都是有自己的專業標準，要有說法和理論支持自己，這就是專業。」

評審如有利益衝突　不能參與評選工作

　　至於確保評審委員甄選作品時，避免出現利益衝突，他說：「若評審團成員為製作作品的主要工作人員，則不能參與該作品的評選工作。」到底如何劃分「主要工作人員」？張秉權認為，主要人員是指：編劇、導演、演員；監製可以商榷，如果是宣傳及平面設計，則不會列入主要人員之列。他進一步解釋：「能夠獲邀成為評審委員的劇評人，是因為協會過去留意到他們在不同渠道持續發表劇評，而文章的內容也有相當高度的水平。所以，當他們肯定自己是劇評人的位置時，就算有劇評人間中參與作品的不同崗位，但由於是非經常性的參與，就可以將利益衝突的情況減到最低。」

　　根據主辦單位公布首屆「劇評人獎」評審團成員包括：小西（鄭威鵬）、曲飛、江藍（朱琼愛）、佛琳（丁羽）、肥力（陳偉基）、家書（蔡元豐）、張秉權、梁偉詩、陳國慧、陳瑋鑫、鄧正健、盧偉力。獎項包括：劇本／編劇、導演、演出和藝術設計（以上四項以創作者為得獎單位）；最佳作品和年度作品（以上兩項以作品／計劃為得獎單位）。

101news│Photo IATC