譚孔文接受專訪時表示，選擇《原野》的誘因是源於1999年時，他在香港演藝學院修讀導演系首年，參與由李銘森老師執導的《原野》，首次接觸該劇本已經令他印象難忘。畢業後次年，譚孔文身在北京，看到當時由李六乙執導的《原野》，腦海不期然和當年學院的版本比較，發現原來曹禺的劇本也可以具有濃厚的實驗性，所以10年後今天，他決定用自己的方式去創作這個經典劇目。

演員：阮煒楹（CAST A）

改編起點是由原著第三幕，第一場出現時或會輕輕帶過一句舞台指示：「血紅色的衣褂緊貼在身上，右襟扣脫開。金子驚惶地喘息，像一只受傷的野豹，……」

譚孔文理解那鈕扣是金子所響往「舖滿金子的地方」，也是當年共產黨對「烏托邦」常用的譬喻時，他想，解開胸口鈕不只是純粹一個亡命女子在森林奔跑時的一個匆忙舉動，而是可以代表當時三十年代全國活在水深火熱，人民需要「Change」的狀況下，對「革命」的一次暗示！如此，這行為就一點也不低俗，反而顯得非常高貴。曹禺就是借《原野》將人如何渴望擺脫困局的處境推向極致。

譚氏補充：「其實曹禺的劇本裡面，他所記載的舞台指示是很好看的，所以今次特別邀請到資深演員李鎮洲擔任聲音演出，向觀眾誦讀出原劇本部分的舞台指示，令觀眾有新的視點。」

演員：黃嵐（CAST B）

導演手法上，身兼編導及製作設計的譚孔文表示，遇到最大的困難是如何放下身段，他透露，這齣《親愛的金子》是他首次執導的獨腳戲作品，和以往執導作品不同之處是，不可以太過濃烈的導演風格，因為獨腳戲很重視演員和觀眾之間的講通，演員需要有一種發動的魅力，那種自我、自發、自我陶醉的張力，所以導演要將自己身分下降到觀眾的位置，和觀眾同位置看金子的故事。

談及到觀眾，記者問到香港現代女性和當年曹禺筆下的金子有何差別，譚孔文不違言指出，香港現代女性就是欠缺金子那份「自覺性」，他表示：「香港女性在這個城市中生活，她們很多時都很抑壓，她們大多數都不願談論自己如何被生活壓迫，同時間，部分人又以徐子淇為人生目標，希望嫁個有錢人。」所以譚孔文認為，縱使香港女性有著金子般的大膽、直接、敢言和意志堅定特性，但由於欠缺自覺性而導致內心充滿矛盾。

101news (圖片由藝團提供)

演出資料

地點：柴灣青年廣場Y劇場

場次
2010年12月2至4日 (星期四至六) 晚上7時45分
2010年12月4至5日 (星期六至日) 下午2時45分

票價：$110
現於各城市電腦售票處、網上及信用卡電話訂票熱線發售。
設有六十歲或以上高齡人士、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠（學生及綜援受惠人士優惠先到先得，額滿即止）