這個系列易懂，以愛情為主題，最易成為共鳴焦點。填詞淺白，故事簡單，不少人立刻拿麥浚龍《天生地夢》專輯裡的愛情三部曲〈True Romance〉、〈Dancing with Devil〉和〈Never Said Goodbye〉比較。文學性當然是以後者為好，但從來入心入肺的還是要靠通俗性取勝吧。

　　麥浚龍走了很多偏鋒路線，由MK型直至探索到暗黑路線 (樂人功勞) 時，其後靠加入文學性重的修辭 (詞人功勞)，令風格更見深度。音樂與歌詞配合起來，湊合成一個有墨水有風格的麥浚龍，如今跨年代地推出一個痴情三部曲，更成為長情情聖的投射，男女都能代入。

　　痴情，陳奕迅這位概念王 (無論是大碟概念還是演唱會選曲，他都很能編) 在唱過變態版：〈大開眼戒〉、〈防不勝防〉、〈十面埋伏〉（2006 Get A Life演唱會），同屬黃偉文寫給一人的跨年份系列。雖更痴纏，但沒有後浪擊起前浪的反應，大概是大家對愛情標準的期望，還是在正常的範圍裡，才敢承認，才敢轉載。又或是陳奕迅已經到了不會給予這麼多驚喜的水準了。
其實這個麥浚龍系列以故事性取勝，有前因後果，同期還有兩個外傳〈瑕疵〉及〈雷克雅未克〉，卻只有〈羅生門〉跑出，反而〈瑕〉、〈雷〉更符合麥浚龍獨特風格，水準亦較高，卻沒有洗板風潮，只是叨了《羅》的光，又一證通俗不只是詞，還要旋律編曲也要普及，才能生共鳴。

　　這股系列風最有趣是，事後湧現更多系列──〈濛〉、〈沒有人〉、〈瑕疵〉及〈有人〉變為麥浚龍曖昧四部曲，（那究竟〈瑕疵〉是歸哪一邊？還是能當雙面歌了？亦從而印證愛情故事是多線發展的？）還有〈雷克雅未克〉，竟衍生出麥浚龍舊歌系列，歌詞出現的意象，鯨魚（對應〈吃鯨魚的人〉）、朦朧（對應〈濛〉）、冰島（對應〈羅生門〉的冰島約會），都成了「關鍵詞」，串起他不同時代的歌曲風格。

　　這個系列固然特別窩心，故事能長點，富深度點，伴隨是歌星文本也變豐富。記得某套日劇裡，有一句話總括這流行文化寶國捧偶像的法則：歌手一出道，不能已是光芒畢露，反應平平穩穩慢慢持續地散發色彩，讓歌迷覺得偶像是自己培育出來，與他們一起成長。所謂的ＸＸ系列，也是這個道理，楊千嬅的少女祈禱到熟女懷緬，陳奕迅的少男心事到男人睿智，Twins的上學初戀到返工TGIF…….麥浚龍這個系列讓人回顧舊歌，也讓新歌加添歷史，而驚喜是歌迷自己也編成不同系列──有人把〈沒有人〉放回〈羅生門〉之後作總結，也是漂亮的設計──自作多情，放不下多年，被前度拆穿是一廂情願，最後才承認根本「沒有人」，從來都沒有。歌曲次序不一定要跟創作時序。

　　無論詞人、歌手怎樣去編排，前後左右篇，最終實是所有人也有編排權。歌詞故事、明星文本，在流行文化裡是共同資產，也是說，其實不必有這些Ｎ部曲，各人早有一套自己的情歌系列。【101】

作者簡介
中大新傳畢業生，業餘樂評人，鍾情港產音樂和電影。著有《素人父母 不打針不吃西藥》。博客: http://tributeto.blogspot.com

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