五十年代一般被視為香港發展出獨特性的分水嶺，《年代小說．記住香港》也以此為起點，七篇故事分別描畫了一九五○年代至二○一○年代的香港面貌。黃仁逵以仍在母體內的胎兒的角度，書寫一九五○年代的香港低下階層的辛酸；陳慧筆下一位清澀少女，經歷初戀的撼動，也見證了六○年代的動蕩；王良和的小說中，一位小男孩隨家人從西邊街搬進華富邨，以他天真的目光觀察着七○年代的社會百態；林超榮藉一對戀人在年少時分離、長大後重遇的故事，來述說八○年代中，大家在安居樂業之時，對於前路的不確定和希望。雖然每篇故事各自獨立，但其中不同年齡的人物，彷彿代表着香港發展的不同階段，代表着自從香港呱呱墮地後，經歷各種變遷最終長大成人，巧妙地構成了故事接龍的感覺。

　　六○年代至八○年代三篇小說的主角，都是在成長的歷程之中，對於將來亦有更多的寄望。王良和的〈華富邨的日子〉可說是書中最有朝氣的故事，主角程緯雖然只是住在公共屋邨的普通小孩，生活並不富裕，卻可以和朋友一起到處探索，自得其樂，擁有充滿活力和想像力的童年。但是他的成長過程中也潛藏了走歪路的危機，一念之差便可能成為小流氓，跟隨朋友阿發去「開片」。升上中學，他又察覺到個人理想和長輩眼中的前途相左，開始想像和思考自己該走的路向。

　　在九○年代至二○一○年代的三篇小說中，三位作者卻不約而同地寫下了成年人在生活上奮力掙扎，仍是前路茫茫的困局：區家麟筆下希文和程緯不斷在回想過去所付出的努力和其意義；麥樹堅筆下的希文耗盡心力，仍觸不到夢想的邊緣；韓麗珠筆下的緯需要藉跑步來紓解巨大的壓抑。或許是通過七、八○年代的經濟起飛，回看香港五○、六○年代的苦境，能放心悉懷，預想香港的「未來」將有一段繁榮，讀《年代小說．記住香港》前半部份的故事結局，都感到一種比較開揚的氣息，愈往後讀卻愈感受到小說人物的無助。

　　書中最後一篇小說是韓麗珠的〈死線〉，作者以各種意象影射香港現在的困境，整篇小說充滿壓抑的氣氛。不少人喜歡用奔跑、跳躍等動作，來象自由、青春、追逐夢想或衝破藩籬，韓麗珠卻打破了跑步和青春熱血的關係。在她的小說中，「H地」突然興起了跑步和舉辦馬拉松比賽的風潮，主角緯亦參與其中。然而驅使他們奔跑不是光明的終點，只是絕望的催迫，如主角緯所說：「那只是某天從夢裏醒來後，從身體深處發出的，如要脅般的呼喚，除了依從它的指示，別無他法。」作者通過寫人物不由自主地奔跑來象徵「H地」市民已難以承受的鬱結，這種無可奈何的行動，與日常可見的一些煽情地宣揚樂觀和積極向上的跑步圖像相比，會否更加觸動讀者？但並不是每個人也能夠以跑的方法去釋放壓力，如小說中的方和莫，便在生活的壓迫下扭曲變形：方逐漸陷入放空的狀態，無表情地凝視着一切直至死亡；莫的肚腹積聚大量多餘脂肪，就如生活在H地中，日益增加而無從疏通的鬱悶。

　　歷史記敘外在環境，小說則探討人物的內心，通過後者或更能夠展現人的心理困境。在《年代小說．記住香港》中，每位作者都以敏銳的觀察力，書寫不同年代的人物可能會有內心掙扎。如果僅從社會大事或經濟增長去瞭解年代，或許很容易把其簡化成一個冰冷的概念，忘記了人的價值。無論在什麼年代，生活其中的人也有所渴求，在不同的社會氣氛之下，形成了不同的想法，也可能有其盲點。假如我們從小說的描寫，感受到不曾親身體會的年代氣息，設身處地去想想，會否幫助我們以一種更有人情的眼光，去看待過去和現在的香港，不會變成衝口而出謾罵？【101】

作者介紹
嶺南大學中文碩士生，曾任電視連續劇編劇，及寫作兒童廣播劇。

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