港人字講

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報紙專欄結集成書的通盤考慮——以舒巷城《水泥邊》為例

張燕珠 | 2015-12-14 18:38:01 | 分享到

   【港人字講:張燕珠】在1990年至1991年間,舒巷城以筆名「尤加多」在《香港商報》副刊寫《水泥邊》專欄,共發表了143篇文章,此專欄是他晚年的隨筆雜感又是創作生涯的尾聲,2014年由花千樹出版社,以同名《水泥邊》結集成書(註1) ,重現「作者創作的聲光魅力」,意義重大,跟《無拘界》(另一已結集的《無拘界》專欄)風格一致。書中的「出版說明」記述了此事,也交代了書中的旨趣,如謀生、交際、旅行見聞、閱讀寫作娛樂感思、回顧自省展望憶發等題材,無不入饌。舒巷城無疑是摹仿生活的能手,「過去有的或現在有的事、傳說中的或人們相信的事、應當有的事」(亞理斯多德《詩學》)(註2) ,重視文章的特殊與個別藝術表現。

  《水泥邊》編者意識到將報紙連載的專欄作品結集成書,要通盤考慮,主要是目錄和內文的次序。其他的有改正手民之誤、加上必要的註解或說明、標示或保留發表或寫作日期等。這點涉及報紙和書籍的載體與讀者群的不同。報紙質薄易於翻閱但難於收藏,書籍則剛好相反,厚重中卻多了一分使命感。報紙專欄的讀者是當下的普羅大眾,看完或即時回饋編或作者,或隨手棄掉;相反,結集文字後,讀者層面廣泛也不受時空限制,只要願意花錢買之即可藏之。可見,它們是截然不同的載體,盛載著不同的參與者與讀者群。報紙是由編輯——作者——讀者組成呈單線狀;專欄結集成書則是由作者——出版社——編輯——讀者組成呈網狀,歷時較長,也涉及版權和授權等因素。韋恩∙布斯(Wayne C. Booth, 1921-2005)在《小說修辭學》(The Rhetoric of Fiction, 1961)提出「隱含的作者」(implied author)的核心概念,即作者的「第二自我」(second self)「引領著讀者對作品的理解和反應」(註3)。編者與出版商類近「隱含的作者」,由他們再現專欄的價值和意義,故會加上出版說明、作者生活照片、手稿、插圖、人物自傳等補充資料,幫助讀者認識和理解作品。但兩者同樣要考量市場需要。

  情況一如《中國學生周報》(1952-1974),由報紙原貌而圖書館微型膠卷到出版再到網上版,讀者閱讀感覺與解讀方式全然不同,間接引導讀者怎樣閱讀、閱讀甚麽、為甚麼閱讀等讀者接受領域。今日的讀者跟《水泥邊》專欄相距二十四年,只能從書中細味舒巷城在專欄中的文字和內容,頓時多了一層時間和空間的隔膜,但在抽離時空之際,反而重新認識九十年代初的香港和世界的形形色色,也感受到作者樸實的文字和真摯的感情。

  書中「前記」,也是《水泥邊》專欄第一天的文章,舒巷城親述《水泥邊》專欄名稱,緣於他想到「在水邊」,跟自己原名(王深泉)有「水」為伴不提,重要的是自己「生在海邊,長在海邊,好像命定似的與水有緣」。他憶述自己在西灣河、筲萁灣、鯉魚門住過,在抗戰時漂泊於內地山區與雲貴高原上,鯉魚門海峽也常在他的夢中,及後回港與家人團聚,即在中環、灣仔、尖沙咀沿海一帶工作過,都是與「水」相連。他由水而雨到泥,也憶起黃泥涌道的歲月與戰火時風雨下泥濘的路,故將「水」與「泥」結合起來——水泥,在香港滿布鋼筋水泥的高牆下,他「化作一葉風帆,或遨遊於古今的水雲間,或遠看……」,末句因篇幅所限而被刪掉了,原文句為「或沉浮在人海中望遠看近……」(見<人海>),同文提示自己需掌握專欄的字數要求,也道出專欄作者的局限,「每一作者,各自所處環境不同,其拾取的人生一面,也往往僅是他所見的人生而已」。「出版說明」呼應了<這一篇>,它是專欄的最後一篇,交代《水泥邊》專欄的始末,因張初(即名小說家金依,時任《香港商報》總編輯)茶叙天南地北而偶發「開檔」,也因張初退休而向專欄「說聲『再見』,只經營了四個半月,仿如昨日。

  報紙專欄結集成書後,當日專欄作者的聲音又在今日讀者的耳邊響起,重新與讀者交流。《水泥邊》就是一例,體現舒巷城在九十年代報紙專欄的創作精神面貌。【101】

註1 舒巷城:《水泥邊》,香港:花千樹出版有限公司,2014年。
註2 楊冬:《文學理論——從柏拉圖到德里達》,北京:北京大學出版社,2012年,頁27。
註3 楊冬:《文學理論——從柏拉圖到德里達》,北京:北京大學出版社,2012年,頁505。

作者簡介:
張燕珠,香港中文大學語言學文學碩士。現為大專講師、文學博士研究生。1995至1997年間,在《年青人周報》、《華僑日報》、《突破》、《東方日報》、《明報》、《星島晚報》、《星島日報》等報刊,發表散文、小說、隨筆及影評逾50篇。曾獲《首屆城大文學創作獎》小說組優異獎。


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