在文化藝術的大花園遊走,可以結伴同行亦可孤芳自賞。但這個天花亂墜、色彩斑爛的大花園有時卻可能幻化成一個大迷宮,置身在裡頭而迷失方向,如有大師指點迷津頓時重臨花園。本欄目邀請城中名家隨隨數筆,希望能令各位拓闊思路、更進一步。
羈魂 | 2022-07-07 10:47:35 | 分享到
胡國賢│《倚晚晴樓詩藁》│寫詩六十年有感
屈指一算,從事創作原來已逾六十年。打自1961年創辦文秀文社開始,我和文學早已結下不解之緣。不過,前四十多年,我主要是以「羈魂」這個筆名創作新詩。到了近十多年,我才回歸傳統,寫了不少舊詩,尤其近體絕律,還嘗試編撰粵曲、粵劇呢!
正如我在《詩路花雨》一書中所說,我有一個很「古典」的童年。在「連環圖」、「廣播劇」,以及「粵語戲曲片」的薰染下,我整個小學階段,可說是沉浸於自以為的「古典」氛圍內,儘管那時候對真正的「古典」根本不甚了了。誰料升上中學後,受了當時「文社熱潮」的沖激,我竟全然改轅易轍,轉向「現代」文學創作,並由是「一去五十年」 ……。
雖說當年寫的是「新詩」,不少論者卻指出,我的新詩養分,主要還是源自傳統,尤其古典詩詞;譽之者許為「深於古文」;毀之者詆為「惡性文言」。其實,我也曾一度滿懷野心與信心,企圖揉合古今,標榜要創作出以「古典為貌,現代為神」的「實驗新詩」呢!
說也奇怪,退休後這十多年來,新詩如酒的激情大大銳減,而舊詩若茗的蘊藉卻日益深濃。――是「古典」童年那根深柢固的無形力量,還是「現代」暮年那江郎才盡的無奈轉向?不過,我始終認為,無論古典、現代,任何創作怎也離不開生活,更脫不了現實。雖說新詩沒有固定形式,作者卻要「相體裁衣」地,以不同形式手法,呈現每首作品中的「真深新親」之情;相對來說,舊詩儘管必須依循一定格律,有若「帶鐐起舞」,但如何能自重重拘限中,展現同樣「真深新親」之情,亦是莫大考驗。其實,詩歌根本無分新舊,同為詩人提煉自生命的心血結晶。「以古典為貌,現代為神」,不也可以如此體認?
回說這本集子,取名《倚晚晴樓詩藁》,純因家居書房向西。黃昏晚晴,日光反照,滿室燦然,直教人有「不知老之將至」之感,故取山谷「快閣東西倚晚晴」句意自勵。此外,我之醉心粵曲、粵劇,全因小時迷上唐滌生的《帝女花》;大學時,還刻意到圖書館考查該劇出處,才知悉源自清代黃韻珊《倚晴樓七種曲》同名雜劇。後來,為附唐氏驥尾,便把黃氏七曲之另一劇目《桃谿雪》,拿來改編;可惜,因家庭、工作關係,加以當時以新詩創作為主,一再延宕,至退休後才能完稿。可幸的是,該劇終於去年六月假高山劇場首演。――從「倚晴」到「倚晚晴」,不啻是我人生不同階段的見證!
最後,感謝何文匯兄惠賜序言、單周堯兄為書名題字。當然,還有譚福基兄的遺序。猶記兩年多前籌劃這本集子之初,福基兄已急不及待,要「先序為快」。回想起來,若非如此,何以倖存兄之雅意?只是,如今書始成而兄已去,寧無憾焉!
――2022.4.29 香港
《倚晚晴樓詩藁――胡國賢古典詩集》
內容簡介
本書精選作者生平創作之古典詩二百四十題,按題材分為六輯,涵蓋感懷、詠物、紀遊、悼亡等不同內容,體裁上以律絕為多,詩筆質樸圓熟,頗能反映香港當下古典創作風貌。
作者簡介
胡國賢,筆名羈魂,香港新詩作家及教育工作者、香港大學駐校作家計劃基金委員會創會主席。作品曾入選香港及國內外多種選集。曾任中學校長及大學客席講師,1997年獲香港臨時市政局委任為「特聘作家」。編著有詩集、文集、評論集等十多種;近年則醉心粵劇及古典詩歌創作。編著書目包括︰詩文集:《戮象》(合著,1964、2021)、《這一個晌午》(2009);文集:《寫馬經的詩人》(1980)、《七葉樹》(合著,1991)、《胡言集》(1993);新詩集:《藍色獸》(1970、2021)、《三面》(1976)、《折戟》(1978)、《趁風未起時》(1987)、《山仍匍匐》(1990)、《我恐怕黎明前便睡去》(1991)、《回力鏢》(2002)、《羈魂詩選》(2019);詩評集︰《每周一詩》(1995)、《足跡‧剪影‧回聲》(1997);編輯集︰《世界現代詩粹》(合編,1981)、《中國現代詩粹》(合編,1995)、《香港近五十年新詩創作選》(2001);粵劇劇本:《孔子之周遊列國》(2012)。
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