藝無止境

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《愛比資本更冷》

撰文:曲 飛 | 2015-10-29 16:52:57 | 分享到

   「資本主義,在西方國家中早已成為統領一切的絕對霸權。生於香港,我們活在一個資本主義與極權主義交合的社會制度之中。以瑞內.波列許的文本為出發點,加上劇場與媒體,我們嘗試解剖這窘人困境。」這是本地劇團INSPIRE Workshop介紹他們如何演繹德國新文本《愛比資本更冷》的簡單概念。

  散場之後,對演出整體觀感是良好的,最大欣喜是看到新生代的劇場工作者在選擇公演劇目時,不再以取悅觀眾和考慮票房為首要,而是做一些認為有劇場能量和具有批判性思考的題材,即使前路險阻,荊棘滿途,也甘願一步一步走下去。

真正的反抗

  瑞內波列許(René Pollesch)的《愛比資本更冷》(Liebe ist Kalter Als Das Kapital)是德國新文本,原著內容是一個電影場景。4名演員想要拍攝幾部具有轟動效應的影片──《基民盟:我的世界是對的》和《「沙漠之狐」赤軍旅》,但是他們被什麼東西打斷了,一個畫面將他們牢牢攫住。這畫面來自於約翰卡薩維提(John Cassavetes)1977年拍攝的戲劇影片《首演之夜》(Opening Night),女演員茉透戈爾登(Myrtle Gordon)很難說服自己坦然接受被男演員搧耳光的一場戲。從這個場景中,波列許讀出了他所控訴的那種藝術創作的邏輯。有趣的是,影片的拍攝遭遇了問題,因為它代表的是人們在此所懷疑的東西:可解釋性,危機的化解,成功。而通過上述劇情設計,波列許也因利乘便完成了斯圖加特劇院委託予他的一項任務:2007年,為紀念歷史上的「德國之秋」事件,斯圖加特劇院邀請波列許創作一部戲,以作為對左翼極端組織「赤軍旅」的評價。

混亂又清醒

  不出所料,劇場觀眾預料到將目睹波列許的安排,就是讓角色熱烈討論當代戲劇藝術本質意義、沉思苦想演員社會身份,同時他們與觀眾共處的真實世界構成一種荒誕效果。演出過程中,觀眾可以清楚感受到劇作家,對當下的混濁世界作出了最有力的批判和反抗,例如美國911事件、關塔那摩灣監獄,還有極端宗教主義者行為等,即使當中某些陳述只是情緒宣洩,例如對白大致提到「點解我哋唔可以冷冰冰恁(沒有人性)直接開火!」因為波列許認為,當人們無從理解反抗的時候,反抗才是真正的反抗。

  在香港版本中,導演羅文偉和陳鈞至,他們非常聰明地對原著作出改動,由於文本內存有濃厚德國社會運動色彩,對於當地劇場觀眾自然因為集體回憶而很容易切入其中,但是對於部分不熟悉國際社會關係的香港觀眾而言,「德國之秋」事件和左翼極端組織「赤軍旅」的認知有幾多,個人則有所保留。所以,這種內容無疑是一種觀劇障礙,導演們也深明此道,特別加入了演員在後台的「即興」演出部分,放大了身為演員對社會、道德、理性、真偽和規範上的看法及批判。換言之,觀眾是可以看到四條故事線:整體劇本、影片劇本、舞台劇劇本,以及即興劇本。觀眾會在一個既混亂又清醒的環境下,看着劇場天花頂懸掛着的9部14吋電視機、正面的大型屏幕,直播中的演員狀態,思考着政治、宗教、倫理、藝術、戰爭等議題,極具啟發性。

  基於以上文本要求和環境設定,對於演員要求可謂極大挑戰,他們除了要演繹出不同戲中戲的角色性格和分別,還要令觀眾見到他們沒有工作(演戲)時真情流露的一面,個人認為這一面向是非常重要,因為觀眾可以看到身為表演藝術工作者,同時又是最有知性的社會成員,如何批判一切固有的界限,以及對存在時的痛苦與無助。現在除了謝冰盈和黃漢樑的臨場表現較為出色外,其餘各人似乎有點力不從心,故此被強烈的導演手法吞噬了。【101】

(原載《信報財經新聞》2015年10月23日C05版)

演出資料

2015年8月15-17日│牛棚劇場


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