人經常需要理智的活著，但在這經常理智的生活裡，感性卻可以讓理智的生活添上色彩．．．．．音樂既現實又充滿幻想 空間，在音樂世界裡，可以感受到音樂的跳動，脈博的躍動．．．．心隨音符翩翩起舞，無論心情好壞，音樂總教人有種共鳴，有時是內心的寫照，有時是推動你的 動力，想念某人，遺忘某事．．．．音樂．．．．結合理智與感性。

對於出身音樂世家，結合理智與感性的葉詠詩來說，音樂裡的理智和感性又如何平衝．．．．．

理智與感性

「我是一個理智的人，音樂是要感性，但人需要有多面，我不是沒有音樂會死的人，我不是喜歡一樣東西，就不顧一切後果去達到，我會看四周的環境，我也是一個現實的人，但不是現代人那種勢利的現實。」

踏上指揮台一刻，葉詠詩說，需要理智地保持感性的感情。

理智與感性，都是讓人覺得是相對的，對立的，不能並存，只有在音樂世界，電影世界才可以並存，但事實是，理智與感性，同樣可以存在現實的世界裡，問題是，在於你理智地抗拒感性，還是感性地抗拒理智的並存．．．．

音樂世家

葉詠詩出生於音樂世家，父親葉惠康，是香港兒童合唱團的創辦人。8歲跟媽媽學鋼琴，10歲拉小提琴、參加合唱團。中學畢業後獲獎學金，到倫敦皇家音樂院學指揮，23歲便獲美國印第安納大學，小提琴演奏及指揮碩士學位。

在香港管弦樂團，當了14年駐團指揮，拿過法國貝桑松國際青年指揮大賽冠軍。2002年小交響樂團邀請她當音樂總監，40歲的她便當上了音樂總監。

「我4歲的時候可以練45分鐘，已經是很厲害．．．．」

不過，年少時的葉詠詩卻沒有像一般人那樣每日苦練3、4個鐘，她說因為那個年代學音樂的人不多，所以競爭不大，加上自己對音樂有點小聰明，所以不會花很多時間，「因為那時已經覺得自己很叻．．．．一星期只是練2、3個鐘，那時靠一些小聰明，其實那時練習的時間，是不足以成為一個音樂家。」

她說，音樂對她來說，是與一大班人時，音樂讓她感覺是開心，亦是維繫家人感情，爸爸做指揮，媽媽就彈琴，三姐妹合唱，葉詠詩回想起，音樂令她童年過得很開心，有很美好的回憶。

因為來自音樂世家，葉詠詩的爸爸，對女兒的要求很簡單，「爸爸說，只要我一天想讀書，作為父親，都會供我讀書，讓我可以專心讀書，可以放更多的時間在音樂上，而不是要我嫁個有錢人。」

國內經驗

在97年葉詠詩應邀到廣州交響樂團出任指揮一職，當時正值樂團的大革新，年紀較長的成員紛紛退休，亦加入了不少年青的新人入樂團，在首3年時間裡，葉詠詩忙於訓練成員。

她說，由於當時國內仍沒有外匯，所以一些外國的樂譜，都是由她從香港購買回去，「我每次回廣州，都帶著一大疊樂譜，那裡有10幾萬元價值的樂譜，每次提著那些樂譜，重疊疊之餘，真的覺得好像做苦力。」

那時樂團的成員，都是住在同一個屋苑內，成員的關係很親近，有時因為練習的時間有所改動，但只要一個電話，就可以召集成員，所以經常可以一起練習，這些片段香港通通欠奉。

她 說，以前廣州交響樂團成員的薪金，只有數千元，但之後隨著薪金的不斷增加，成員的生活條件不斷改善，這個關係親蜜的時代，亦隨之改變，「屋苑有一個停車 場，初初全都是泊了單車，後來泊電單車，到最後全都是泊滿私家車」，人的生活條件改善，成員陸續遷出到不同的地方居住，當日的凝聚力，今日已慢慢的消逝。

現實音樂人

而香港的小交響樂團，成員都是由青年管弦樂團開始，大家都是認識了20多年，葉詠詩說，情況跟廣州的經驗很不同，成員在排練完後，大家都會急急腳離開，因為成員大多有兼職補習，所以關係有點疏離。

她說因為小交響樂團的薪金，只可應付他們生活開支的一半，所以他們要做兼職，以支持生活，有時確實為了生活奔走，所以音樂領域上的確有許多雜念，影響著音樂，「以前曾經試過，成員一邊練習，一邊咬著漢堡包。」

葉詠詩說，唯有當樂團出外表演，就有很好的凝聚力，可以專注和專心，甚至有時間一起研究，怎樣配合可以達致最佳的演出效果，「因為大家都離開了那繁忙急促的都市生活，暫時將工作放在一旁。」

香港這個以金錢掛帥的社會，我們對生活的要求，要有車，有樓，才叫有安全感，物質愈豐富，社會愈是進步，我們需要的「安全感」就更多，這個觀念根深蒂固地，壓在每一個人心上。

「我是一個現實的人，但與現代香港人的現實有點不同，有些值得去做的事，我可以不收分毫，但不是俾人佔便宜那種。」

人活著，就要為口奔馳，即使是藝術家，或是一個平凡打工仔，都需要有基本的生活保障．．．．但這保障究竟是來自那裡？．．．．是否因為心靈上的不安全，所以需要在物質，金錢上尋找那份安全感？

安穩的安全感

葉詠詩的音樂路，可以說是沒有風浪，平步青雲的一步一步踏上，這一切可以說都在她的掌握之中，正如她所說「我是一個穩定和要安全感的人。」

葉詠詩雖然是一位安全又追求安穩的人，可是她亦作出過一次不安全的決定，就是離開任職14年的，香港管弦樂團的指揮工作，「當時離開是有一種冒險的感覺，以為做一個自由音樂人，可以多一點時間，但原來時間還較以前忙，唔夠用。」

人的追求是無止境，每一個階段都會有不同的目標，或者渴望得到的東西。每一個抉擇都要付上風險或後悔的代價，問題是我們願意與否承擔這風險？只要願意承擔，就沒有後悔的問題存在．．．．

樂團改變

葉詠詩在小交響樂團，已經有4年，她覺得這裡的自由度較高，可以與不同的團體合作，有時候只是有個構思，但結果可以做到出來，沒有太多的框架，而事實上小交響樂團，先後曾與棟篤笑表演者張達明及詹瑞文合作，搞棟篤交響樂。

她又說，香港喜歡聽交響樂團的聽眾只有幾千人，要擴大音樂的層面，需要從教育制度開始，因為許多人覺得聽音樂會花很長時間，家長不明白聽音樂會的重要，不認為音樂是生活的一部份。

「況且現在的家長要子女學音樂，只是為了入學的需要，為了取得分數，而不是培養子女對音樂的修養，所以要改變，就先要從家長對音樂看法入手。」葉詠詩有點感慨地說。

塞翁失馬焉知非福

在平步青雲的生涯中，葉詠詩都有一點點遺憾．．．1993年美國波士頓交響樂團，請助理指揮，當時那邊的樂團請她去面試，但因為工作抽身不開，結果沒有去，所以感覺算是有點感遺憾。

「但當年若果去了，也可能會發生另一個遺憾，就是自己的家庭，因為家庭在香港，他們不會跟我一起過去，那麼今天可能個家會散了也說不定．．．．」

塞翁失馬焉知非福．．．．．．人生總是會回頭看，若果當天不是這樣決定，今天我的命運，又會否有翻天覆地的改變？？．．．．但事實是，人生沒有倒轉重來．．．．

「我不是沒有音樂會死的人，音樂給我的人生，給我不同的色彩，亦認識許多不同的藝術工作者，音樂是一個橋樑。」

她說不會安於在音樂上只做一樣工作，十多二十年，都是指揮，她會覺得悶，若期間可以轉換，可以讓自己有新鮮感，她覺得要做一個好的音樂人，不可以只停留在音樂的階段，還要觀察其他的事物。

「我還不是世界級的指揮，但我是很努力工作的人，距離世界級指揮還有一段距離，有許多曲目未指揮過，作為一個成熟的指揮，曲目不可以少，我可以有更多的空間去學。」

後記

眾所周知，葉詠詩的丈夫不是音樂人，而是任職警隊，子女也沒有像葉詠詩那樣，自小喜歡音樂，更不用說學習音樂，出身音樂世家的她，卻不以為然。

「你不知我孫那一代是音樂人，可以是隔代遺傳，我覺得不一定要世世代代都是音樂人，我爺爺都不是音樂人，他是醫生，我認為要看個人發展，家中出了有一個科學家都好。」

不過，她亦開玩笑地說，「對子女的期望，是逐年遞減，經常用自己的一套去想不是好事，其實應該要視乎他們的喜好，所以沒有迫他們學音樂。」

若果當年沒有讀音樂的葉詠詩，如今會是一個從事什麼行業的人？「我在中學時，很喜歡地理，成績也不錯，我想會做一位地理老師。」

做一名平凡的地理老師，與知名的音樂指揮家．．．．你又會怎樣選擇？

這就是人生．．．．．