人生的際遇，
能否預測？
黃大仙、紫微斗數、鐵板神算、李居明、．．．
可肯定嗎？
遊走了逾半個世紀，
舞動了超五十寒冬，
香港舞蹈團勵助理藝術總監梁國城謂：
「人生，跌宕難免，隨遇而安罷」！

一切從廣州少年宮開始

請坐好時光隧道機，時間要倒退半世紀前，地點就要香港移到廣州。

1960年 左右，廣州麗灣區的少年宮外，一夥男童在長長的木樓梯上，崩崩跳，跳上跳落，耍盡各式花樣，不過，這不是一場比賽，而是一個個譏笑的行為。嘲笑的對象是旁 邊活動室內十多名女孩，蘭花手貓步腳的跳中國舞。跳呀跳，笑呀笑，女舞蹈老師忍耐不了，走出來，男童見狀，雞飛狗走，不過，他被逮著了。

「老師罰我站了數小時。未料，當天放學後，我在學校又見到一個男仔學跳舞，我見到後，覺得他好蠢，學極也不懂，點知，該名老師見到，要我跳，點知我跳到，老師於是要我學，因為3日後要表演。那次表演後，我返回台下坐在評判席後看，突然前面一名女老師掉轉頭望着我，她就是罰我企數小時的老師，2個月後，她拖著我再次走進廣州麗灣區少年宮，學跳舞！」

當 天譏笑女孩們「姿姿整整」跳中國舞，如今變成指指點點女孩子，男兒漢要怎樣怎樣一颦一笑的香港舞蹈團助理藝術總監梁國城，回憶自己與舞鞋的緣起，劈頭第一 句就說「有人說要我出書」。是的，梁國城的入行絶非如其他舞者般，因愛而跳，但是，他卻跟舞者一樣，戀上舞蹈，且成為它的「夫老」。

起初，梁國城常遭朋輩譏笑，指他姐姐型，學女仔跳舞，縱使，他跳的不是民間舞，而是富男兒氣魄的舞蹈。但是，愛動的梁國城懶理，逾跳逾覺得好玩。

不過，令他全身投入舞界，除卻任職會計的父親對藝術情有獨鍾之餘，最重要是，有飯開。

首批舞蹈團創團舞者

1958年，中國共產黨已故主席毛澤東搞大躍進，搞足3年，孰料，躍不起之餘隨後數年更四處出現飢荒連連，各家各戶能果腹的絶無僅有，樹皮、乾草等等等，往嘴裏送，但梁國城尚算幸運，因為有祖母抬來蕃薯填肚，不過，母親心念6名孩子的生命最是重要，故對於長子有國家養，有飯開，可保命的機會，那管是什麼，跳舞？二話不說，點頭批准。於是，年少的梁國城便開始離鄉別井，往廣州習民族舞。

1981年，香港舞蹈團正式成立，梁國城捉緊契機，成為創團舞者之一，安於本份的他，在團跳足15年，不過，1996年他毅然離團。

「當時離 開因為團有好多變化，創作有好多不同思路，但是，團有一件事好似好難變，就是要搞中國舞，這是團成立的宗旨，並要背負推廣中國舞的責任，可是，我離開時， 我覺得好似什麼舞也可以搞，心底裏不斷想中國舞該是怎搞，當時，我覺得有些亂，再加上當時藝術總監離開，於是我便一起離開。」

迷茫、胡亂、沮喪．．．都是在香港立志發揚及推廣中國舞的舞者共同經驗的感受，這共通點源於他們都是經歷了同一個年代───港英殖民地年代。

「港英年代，文化意識傾向西方，雖然無根，但以西方作為藍本，對中國舞不予重視，且覺得中國舞的創作是落後的，所以，團的發展及創作方面都受到好大好大考驗。」

追源溯始尋中華舞根

壯志未酬的梁國城，執拾細軟，返回大陸，在廣州、北京及雲南等地遊走，參與表演，滿以為中國舞可發揚光大，畢竟該是它的發源地───中國。怎料，國家改革開放三十年計劃中其一事項，就是文化團體的改革，昔日由國家養的藝團，一夜間要自力更生，自給自足，叫苦連天的日子隨處可見。

「真 的有團體想不出如何發工資，經過十多年後，方可發工資給演員，可惜，隱憂卻出現了，舞蹈變得好表面化，浮跨，藝術性沒了，原因是電視文化佔據了舞蹈市場！ 舞蹈服務電視文化，演員一個一個變成伴舞，但是，無辦法因為做一台電視晚會，得到的收入可以是超過一個月表演的工資。」

細念前景，梁國城不禁內心涼了一截，活躍於血脈中的創作細胞，感到冰水一盤盤往頭澆。

剛巧，2004年，現任香港舞蹈團行政總監袁立勳突然來電問：「有無興趣編一支香港的中國舞」，梁有半點掙扎，因為這個「家」不竟已別了好一段日子，唯恐跟現在的舞者們，格格不入。

但是，梁國城深明有一件事比任何東西更重要，就是香港有自由，有創作的空間，而香港舞蹈團事實上可提供這個平台。

香港優勢在於發表空間

「我十分喜歡創作，我在少年宮習舞時，已經創作，第一支創作的舞就是紀念了當年進入火場捨己救人的女巾幗。」說到這裏梁國城的嗓門調高了。

「回 巢」後的感覺，梁國城坦言，舞者勁了，背後跟不少大陸的舞蹈演員成為駐團演員不無關係。不過，大陸舞蹈員受到香港舞蹈員的影響，變得專業了，懂得敬業樂業 的專業精神。梁國城慶幸這傳統沒變，更漸漸發覺這傳統吸引了眾多國內舞蹈演員渴望加入，希望學以致用之餘，更望在合適的平台發揮所長。

不過，梁國城指現時團內的大陸舞蹈員跟香港舞蹈員的人數比例，是一半一半，相反，較其他一些舞蹈團，大陸舞蹈員的人數比例為少。

「點 解？這就是香港的優勢，我們回北京演出，國內的舞者及舞評家會說「誰說中國舞沒有品味？看香港舞蹈團的中國舞呀！」我們的舞被指有品味是因為我們懂得用演 員的身體，事實上，大陸演員也有這意識，但是，同一支舞，你叫一個大陸跳民族舞的演員跳，跟一個香港培訓的演員跳，你會即時感覺到不同，香港的演員會用身 體語言表達，會用面部表情表達，再加身體擺動的幅度及其線條的美感，會令觀眾感到有親切感，這些都是受西方現代表演藝術手法的影響，這正好是大陸所忽略 的。」

梁國城能洞悉箇中別異，跟其經驗不無關係。1966年，文化大革命，樣板戲應運而生，凡從事演藝事業者，不無感受。

笑傲江湖創意無限

「舞 蹈方面，當時只有紅色娘子軍及白毛女，其實它也有其藝術性，可取的地方，它其實有好嚴謹的創作思維。不過，這思維好緊？是的，但是，這是國內方針，其實這 令創作自由造成好大束綁，有一名學者曾講「宋代以後，好少出現有創新思維的創作名人，可以留給歷史有價值的東西」，我相信原因之一是因為當年中國的貧困及 中國政治運動的束綁，令到人的創作思想不夠自由，不夠開放，形成風氣是千遍一律，跟風，那有個人化？．．．．．．樣板戲的影響仍維持了很長時間，為何說大 陸的演員表演跟我們不同，因為他們仍遺留了很多樣板戲的模式在表演內。」

不過，身處自由之地，卻不代表梁國城可如「令狐沖」般那麼瀟灑自如，發揮無限，創作更多。

「如果年紀後生一點，可以創作更多節目，我現在要追時間。我其實有好多體材，好多人常跟我說「嘩，你這個又想搞，那個又想搞」，．．．．．我由89年至今，創作了十個作品，但是，我這邊廂想這個作品之餘，那邊廂我又想另一個作品，我個人就是這樣，打哂交义，不是單一想一件事。」

「想做就去做」───這個瀟灑心態，很多人都想做得到，可是，事與願違，梁國城也是其中一員。

「我們是一個狽著政府出錢的藝團，我們要爭取更多觀眾支持，私人的藝團無這問題，但是，我們要好現實做這些事，我們希望走得前一點。」梁國城說時，語帶半點憂愁。

事 實上，梁要承受票房壓力之餘，現實中，有很多舞者在跳舞生涯中，不其然的會慢慢偏向跳現代舞。梁國城解釋，是因為舞的構思及創作空間大，現代舞，自由好 多，相反，中國舞則有其「包袱」，所以，要想怎樣把傳統發展，好困難，當下，他認為中國舞要講傳統之餘更要增添時尚，希望能使年青人追逐。

個人名聲處之泰然

有無想過放棄？

「曾 幾度想放棄，但是，有時我覺得一個人做事，最緊要是堅持，你必須要堅持，在中國舞創作上，在香港你怎樣堅持呢？我自己是其中之一，我只是，一只棋子，是棋 盤中的兵或卒而已。．．．我是想過退下來，但是，也希望有成功的例子，我希望好多年青人能明白「不要放棄中國舞」。」

那為何前任藝術總監胡嘉祿離開近两年了，不接任該位？

「可 能我自己對這件事看得不那麼重，我自己希望在中國舞創作上能做點成績，就這樣想。但是，對團的管理，我太熟了，且有管理天份，我由細就已是領袖，我由演員 到排舞師、總監，我全都做過，我知道何時要做什麼事。不竟作品要吸引觀眾，要有票房，胡對香港是否了解，一定不能夠。．．．不過．我對這個位，我覺得隨遇 而安，不是無要求，而是有些事不是自己可以決定得到。」

梁國城能看淡世情，與其正籌謀編作一支舞頌讚中國大文豪蘇東坡，不無關係。

「點解選蘇東坡？他一生跌宕不絶，有才華卻數度被貶，且去到極偏遠的地方，但仍可笑看人生，文人那種不際遇的經歷，我覺得好觸動我自己。我未敢攀附跟他相比！只是有感動而已。」

「喜怒哀樂支配整個人的生命，最關鍵是你是否好浪漫咁生活，東坡做得到，能這樣做，你已賺到回來了，你賺到豐富的閱歷及浪漫的人生，他能感動後人，令人紀念他，他已賺回來。」

那麼，一生中墮進谷底的是什麼事？

「我不懂細緻理財，好有計劃咁做一件事，所以，好多時都碰到一鼻子灰。不過，我好識自我調節，所以，我好喜歡跟不同界別的人傾計，這樣我就可以減壓。」

後記

與梁老師做訪問，感到他與同樣跳舞出身的如梅卓燕、黎海寧、John Meehan．．．有所不同，梁老師內歛之餘，更有一點點行政人員的味道。

正如梁老師所言，他從小便有領袖的天賦，再者，他在團中一直要負責行政，調動舞者等等的事務，俱行政人員的風範，恰當不過。

可是，梁老師跟黎海寧等人不同，前者以「演員」，後者以「舞者」來稱謂舞蹈員。

是的，這只是名詞而已。