【港人字講：馬世豪】自2007年發生保留皇后碼頭事件後，香港社會非常重視本土的議題。從2009年反高鐵事件到最近反對東北發展計劃等事件，除了受到社會的廣泛關注外，本土意識亦日漸高漲，文學創作亦受到影響。一直以來，香港小說與本地的社會、歷史和文化息息相關。例如70年代也斯的《剪紙》和西西的《我城》，皆有意識地運用「本土元素」，直接或間接地再現當時香港人的生活經驗，有助香港的本土意識的形成。作家創作小說時，往往在作品內加入恰當的「本土元素」，從而帶出作品的文學價值。

　　所謂「本土元素」，是指涉及「香港想像」的時空、場域、場景、人物和物件等元素，構成小說文本的重要組成部份。不少人認為，作家運用「本土元素」，便可表達本土意識，成為一篇優秀的作品。我認為這種想法值得商榷。因為小說是敘述為主的文學體裁，通過敘述手段，講述故事，由人物介入故事，通過情節、矛盾來表現主題。E.M.福斯特說：「小說就是講故事。故事是小說的基本面，沒有故事就不成為小說了。」 小說的素材可以來自現實，但作家將這些素材以藝術化的方式處理後，文本世界和現實世界已有差異了。所以，作家必須自覺虛構和真實的關係，才能寫出好的作品。

　　在香港的小說家中，羅貴祥是其中一位深明上述創作之道的作家。他集學者與創作人身份於一身，任教於浸會大學人文及創作系，以學術研究為主要工作。同時自80年代以來，他積極創作，發表小說、詩歌、散文和劇本等。他以寫詩成名，而在小說創作方面，曾在1997年出版《欲望肚臍眼》。後來他仍發表小說，但數量不多，詩和小說同受評論界指具備後現代的元素。羅貴祥有意識地在創作小說時運用「本土元素」，為讀者帶來閱讀上的反思和衝擊。本文嘗試以羅貴祥兩篇的小說近作〈士象〉 和〈田在市〉 為例，討論「本土元素」在這兩篇小說產生的作用，並反思作家運用「本土元素」創作小說時，應該注意的一些地方。

二、作為書寫的題材

　　「本土元素」的第一種作用，是作為書寫的題材，包括時空、場域、場景、人物和物件，架構小說的文本內的敘事元素。小說的基本元素是人物(character)、情節(plot)及場景(setting)，並通過不同的敘述手段建構而成。羅貴祥的小說直接和間接運用「本土元素」，成為小說的主要取材元素。例如在〈士象〉中，雖然他沒有直接將香港寫進小說，但我們從小說的開首段，可以聯想到香港的場域：

　　「從巨幅玻璃幕牆外望，沿岸邊都是圍了木板的黃泥地建築地盤，星期天還有不少穿戴了黃色頭盔、紅黃橫條反光背心的工人在趕做工程。泥頭車緩慢的進進出出，但有數十米的距離與巨幅玻璃的阻隔，這邊完全聽不到地盤的噪嚷，由高處看也感覺不着那邊的躁急與繁亂。他沒有特別留意海港的景色，只知道今天的視野難得地清晰。天的藍，讓這個本已巨型的玻璃建築物顯得更宏大。」

　　「玻璃幕牆」、「建築地盤」、「泥頭車」、「反光背心」和「海港」等元素，直指連繫我們對香港的想像，而這篇小說之所以用這幕地盤的場景切入敘事，因為小說的主題直接呼應也斯的〈象〉和西西的〈象是笨蛋〉 。也斯的〈象〉和西西的〈象是笨蛋〉表達了城市人生活的矛盾，功利、緊迫、煩躁和繁忙的現實，壓迫城巿人的心靈。羅貴祥的〈士象〉以「象」的意象，延續和深化這個主題。故事的主人翁「我」身處繁忙的都市中，每天身心疲勞，唯有將內心安放在心中建構的「象」上。「我」說：「或許他只不過是踏進了一道擠擁與擠擁之間的隙縫裡，許多許多的人，仍然在之前的時空與未來的時空裡擠壓著。這道罅隙，卻足夠讓他與他的象一起閒心散步。」 因此，「本土元素」成為表達這個主題的重要題材，讓讀者從中感受到香港的生活的壓迫感，從而反思生活的意義。

　　另外，〈田在市〉以較直接的方法，將「本土元素」運用在小說的敘事上。有別於〈士象〉以較寫實的方式處理，〈田在市〉以魔幻寫實的技巧，將「本土元素」融入在小說的各個細節和語言，造成一種陌生化的效果。〈田在市〉的內容講述某個沒有名字的城巿的變遷，以谷匡先生和女友的行為和對話，互相交錯在小說的敘事中。小說多次敘述谷匡先生參與反抗興建鐵路的活動，例如「以谷匡先生之名，他在獨立的社區新聞報上，發表了好幾篇反對沒收農地為建鐵路的宣言與文章，引來了不少讀者的強烈回應，主流媒體並轉載了那些文章。」 和「谷匡先生參加了由地區農耕者、鄉村居民與志願人士組織的「反收地、不搬遷」行動。眾人忙着為農地架起竹枝，撐起抗爭標語。」 這些情節，無疑令人聯想2009年反高鐵和保衛菜園村的社會運動。透過陌生化的方式處理香港社會的現實事件，讓讀者能夠從另一個角度反思事件，開拓新的思考空間。【101】

編者按：本篇原文刊載於由「香港文學評論學會」策劃之《香港文學》小說展評論特輯(2014年12月，360期)，已稍作修改。

作者簡介：
嶺南大學中文系博士生，港大保良社區書院講師，研究中國現當代文學和香港文學，著作散見《文學論衡》、《文學評論》和《字花》等刊物。