劇團藝術總監陳美嬋是在香港演藝學院是修讀舞蹈和戲劇的，在香港可謂少數的年輕藝術工作者有如此特性，故此在她創立的藝團順理成章就承傳在這樣的風格。筆者理解在戲劇學院修讀時，學院總訓練到每位演員必需要能歌善舞（因為考慮他們溶入市場後的生存價值），但這種善舞對筆者來說還談不上為舞蹈。若不，那麼電影《黑天鵝》女主角就不會如此悲哀。看「俳優」的作品觀眾會同時間感受到這兩種專業，因為藝術總監會將舞者和演員同時間放在舞台上演出，構想是希望令觀眾看劇之餘亦能欣賞到專業舞者的技巧。問題是-----兩者如何磨合。

在新作《工廠皇后》裡，陳美嬋在石硤尾創意藝術中心的小劇場裡，再向這個可能性探索和挑戰。故事以香港六十年代為背景，角色以數名車縫女工為主骨幹，透過三名金蘭姊妹的關係，去反映出女性在社會、事業和愛情之間所追求的位置和慾望，具有強調香港特色。

正如前文所說，如何處理舞者和演員同時間放在舞台上演出是關鍵因素，值得留意的是，陳美嬋不甘於給表演者各自為政的處理手法，而是要求舞者演戲，演員則需以舞動去交代劇情。這是很有意思的事情，亦存在表演者突破自己的可能性。從首演當晚水平而言，眾人對這種劇場風格的構想和配合程度，雖然未去到極具完整性的位置，但是筆者看到眾人在努力嘗試和配合，導致現在的整體演繹未至於出現嚴重排斥的情況。換言之，這種劇場風格已經有著很好的開始。

最令筆者讚嘆是，舞者陳榮和香港話劇團前演者洪迎喜所飾演的愛侶，在舞台上互生情愫時，各自己最強的表演獨特性去感染觀眾，前者以身體語言去表達角色對女主角的愛慕；後者以表情和眼神去傳達對男主溫婉的愛意。單純以這一場而言，已經發現到當中所探索的劇場是可行的。尤其以陳榮，他很有天份成為一個不錯的演員，因為他在大部份時間處理對白，情緒在演出節奏上都拿捏得宜，演活了我們這一代遺忘了的愛情觀，一種甘願自我犧牲的純愛，令角色在舞台上發亮。

惟需明白，演出不能只看單一分場就算完整。現在，作品需要強化的是對有關女主角(洪迎喜飾)追求理想的具像，令觀眾明白這種追求背後的慾望和動機是甚麼？現在，我們明白她選擇的人生道路，但看不到她深層次的矛盾。故此，當劇情推進到某些轉捩點時，筆者總是看不出女主角為何如此事業心重。【101】