劇中角色千瘡百孔

　　《夜鷹姊魅》講述的故事繁雜，有女戶主裁縫Stella（廖淑芬飾）成功抵抗商業霸權而翻新村屋，希望在新舊之間縫製出新的生活；她的丈夫阿祖（陳永泉飾）向牧師懺悔，但仍不能面對十年前自己發生的婚外情；他們的痙攣兒子阿正（王耀祖飾）要透過相機的視窗，尋找另一個世界。此外，還有裝修工人阿Bill（陳郁憲飾）與Stella 發生一夜情；Stella 多年不見的契妹Myra（賴慰玲飾）突然到訪，迫使男戶主阿祖再次面對十年前因自己的性慾而種下的悲劇──兒子被Myra 間接推落山導致後天痙攣；而裝修工人在後花園發現了蟻群，揭發女戶主疑因報復丈夫與契妹而非法處置嬰屍。

　　故事中所有角色都是千瘡百孔的，只有裝修工人阿Bill，因為他能夠接受自己的過去，積極面對自己的人生，成為這劇中唯一有生命出路的活門。

　　可惜，演員的臨場表現一般，未能把這些元素呈現在觀眾前。相反，兩女一男的三角關係，以及因父親性慾而禍及無辜兒子的效果則十分明顯，筆者可以感受到角色那種生不如死的無力感，但是生活仍然要繼續走下去的可悲。所以，各人的救贖方法自然是劇情的亮點。

　　現在，男戶主藉成為基督徒而渴望得到赦罪；女戶主藉不斷翻新村屋、為兒子做衫等行動企圖縫製出新的生活；契妹想擁有村屋業權後將它拆卸重新開始；兒子的選擇最具詩意，托同父異母的嬰屍骸骨，緩慢走落河道，欲跨越河道，走到彼岸，擺脫輪迴，放下執念而成佛，可惜，事與願違，他被人拯救，只不過是，再陷入昏迷不醒的狀態。

未能彰顯複雜心情

　　坦白說，筆者喜歡劇本的構想，但是，當文字在舞台上具象化時，那些深層次的矛盾和複雜的心情未能充分彰顯。這責任似乎又落在執導余翰廷的身上，當中最具爭議性的莫過於有關「痙攣」和後天「殘障」的分別。現在作為人子的阿正出場時，筆者以為他是患有先天性的痙攣症狀，但故事發展到後段時，方交代他因墮山致昏迷三次，做四次手術，結果成為觀眾眼前的十九歲「痙攣」青年。

　　如果編劇交代昏迷和手術次數，何不引用專業醫生的視點，交代兒子因重大意外導致後天殘障呢？同樣可達到角色的「宿命論」效果。

　　演員陳永泉及王耀祖都能夠演出角色的處境和複雜心理，觀眾也順理成章看到他們的戲軌，可是，有些劇情卻出現模糊不清的動機，如十年前男戶主和契妹的交合動機是什麼，純粹肉慾交歡，儼如妻子和裝修工人一樣嗎？還是有愛慕的基礎而互生情愫？如果這個悲劇的起點和基調不清楚，實在很難令角色有合理的推進空間。【101】

（原載《大公報》2012年10月04日B08版）

演出詳情

地點：牛池灣文娛中心
日期：9月21至23日，8pm；9月22及23日，3pm