演出文本是以日本作家太宰治用希臘神話故事為題材撰寫的作品《走れメロス》（奔跑吧梅洛斯）為故事基礎，導演嘗試重點探討—統治者應「帶領着屬於他的人民，就應該信任他們是忠誠的！」的主題思想。原著故事的精神涉獵面頗為廣泛，內容講述牧人梅洛斯得知，在希拉克斯城的大王因為不信任人類而大開殺戒，梅洛斯非常憤怒並進行刺殺行動，但是行動失敗被擒。他在接受處死前，突然想起十六歲妹妹的婚禮，就把任職石匠的好朋友西文鐵斯當作人質，以換取三天的時間參加妹妹的婚禮。不過，大王不相信梅洛斯，並斷言他不可能為了死再回來。

　　詎料，梅洛斯參加完妹妹的婚禮後在回程路上，碰上河川氾濫，橋樑崩塌，還遇上山賊襲擊等種種倒楣事。梅洛斯為此身心俱疲，想放棄返回大王那裡。就在此刻，他喝了附近岩石間湧出的泉水後，疲勞盡散，復萌「送死」的承諾，於是，拔足而跑回皇宮，向大王證明人不是不可信，請求釋放人質，他的舉動，成功改變了大王對人類不信任的看法。

　　故事命題包括：友誼、公義、承諾、試煉、幸福；現在全劇十個分場中，大部分時間都是透過演員風格化的演出技巧去交代情節，觀眾可以看到具有藝術水平的形體劇場。到第八場「如果梅洛斯不只是一個角色」和結尾的「重訪梅洛斯」時，導演開始注入自己的導演風格，透過部分演員以切碎式的語句如「我係邊個？」、「點樣生活落去？」來喚醒眾人進行自我檢視。

　　所以，筆者認為，整部作品可分為兩個部分來評論，序曲到第七場，是一個部分，而另一個部分則是第八場及結尾。在首部分，亮點在於演員們的專注和投入角色的狀態，不過，由於導演略過解構大王殺人的原因源於他曾強調：「教給我這條真理的，正是你們這些人。人心是靠不住的，人，原本就是私慾的化身，相信不得。」飾演大王的演員難於掌握嗜血的大王的心理狀態，演出流於表面，欠缺靈魂。

　　至於第二部分的演出，相信是最符合當代小劇場的拷問精神，可惜現在篇幅太少，對於渴望了解表演者如何回應這段希臘神話，明顯不足。筆者建議，導演可考慮延長演出時間，事實上，這要求對現時的這群已擁有相當體能和表演技巧的演員來說，演出時間的增長，更可進一步讓他們與文本產生互動，以達致借古喻今的能力。【101】

（原載《大公報》2013年7月19日B18版）

日期：7月11日至13日/8:00pm
7月13日及14日/3:00pm

地點：賽馬會創意藝術中心黑盒劇場