藝無止境

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還我火美人! ---《假面‧瑪莉蓮》

撰文:曲 飛 | 2013-11-07 00:00:00 | 分享到

  十月中旬開始,香港最觸目的藝術活動莫過於是「世界文化藝術節2013 --- 東歐芳華」(簡稱:東歐藝術節)的演出活動。觀眾毋須長途跋涉走到東歐的劇場朝聖,也可以目睹當代劇場大師的作品。有「波蘭劇場巨人」之譽的克里斯提安‧陸帕,帶領華沙話劇院藝術團隊,公演《假面‧瑪莉蓮》,把華麗性感的瑪莉蓮‧夢露的內心世界層層剖開。陸帕運轉舞台時空維度的導演手法,令人嘆為觀止。他讓時間成為劇場的主角,利用舞台與影像投射,交疊出不同的時空。在多重空間中將時間任意延長、壓縮、停頓,藉此呈現角色的心理狀態,營造哲理性的深刻劇場體驗。

  首演當晚,葵青劇院演藝廳的觀眾,大多數是香港劇場界人士,他們對於陸帕的名字並不陌生,所以是非一般的觀眾,他們對導演手法、劇本剪裁、演繹技巧和舞台美學都有一定的認識。奇怪的是,當演出結束,眾演員謝幕時,各人的表現卻是神不守舍,整體氣氛古怪,導演陸帕更沒有站台謝幕。翌日,我從接近消息人士得知,原來在第二幕第三場的「夢見偉大的魔術師」中,舞台意象應該是透過錄像營造「瑪莉蓮‧夢露被烈火燒掉」的場面。可是,首演當天,這景象被消失!

  這景象本是作品的精粹,劇名Persona Marilyn的Persona,正是瑞士心理學家榮格學說中的「人格面具」,簡言指人在他人眼中表現出的形象,通常是社會和公眾期許的形象。榮格曾提出「原形」、「集體潛意識」和「共時性」的學說,在演出過程中也不難發現。導演為求演繹這學說,讓觀眾感受到夢露的靈魂被身軀囚禁及以後的釋放,故選擇女主角和一位男演員在合乎情理下赤裸身體演出,促使觀眾發現演員皮囊裡的角色,如何痛苦及出現精神分裂,從而讓觀眾充分感受到夢露如何在掙扎,所以,導演原意搬演的一團火就是要解放她的靈魂,讓她回歸本我,遺憾的是,火因技術問題消失了,莫怪乎演員及導演的靈魂都未能「解放」。【101】

(原載於2013年11月02日《經濟日報》)

日期:十月二十四日及二十五日晚上七時三十分、十月二十六日下午二時三十分

場地:葵青劇院演藝廳


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