游走現實虛幻之間

　　從評論劇本的角度來看，現在編劇梁善志側重將邱應寶如何改邪歸正，受到上帝感召等等歷程和觀眾分享，編寫分場之間的空間轉移，技巧流暢。惟美中不足的是，對於沒有宗教信仰的筆者而言，這些元素並不是焦點所在，而是男主角如何和母親、妻子在舞台上產生有機性的互動。現在，對於母親的描寫較為單向，都是離不開世上只有媽媽好的感情處理，三段母親的獨白明顯是編劇對母親思念的投射，當觀眾看到男主角如何排除萬難，取得「良民證」到美國探訪母親時，編劇卻沒有抓緊這個機會，給觀眾進一步了解母子之間的情深說話，又或者雙方如何面對這段親情，以致白白浪費了很好的環境設定。

　　此外，男主角對妻子的愛也寫得較為含蓄。這段關係上，關鍵在於妻子對丈夫的愛，因為她可以有萬種理由不愛他和不給予他機會，所以男主角在這段婚姻關係上是被動及含蓄，這點自可理解。但是，站在妻子的位置來看，單是依靠回憶不足以支撐她對男主角的愛，觀眾總希望了解多一點她如何看自己選擇這個男人的心情，不論她站在妻子或者是兩名兒子的母親位置，也應該對自己的選擇有感受。反之，編劇在描寫第十場「醫院」時，當男主角改邪歸正，在街上遇見昔日自己害過的信仔及其母親時，信仔母親一句有血有肉痛恨的指罵：「只有我有資格原諒你，耶穌冇資格！」時，即時令整齣劇有立體感，舞台上充滿戲劇衝突及張力。當然，演員的演出應記一功！

舞台設計突顯主題

　　導演手法上，李景昌選擇在香港文化中心劇場開單面台，演出開始時，身穿黑色衣服的十六位男演員分成四隊，在舞台兩邊出場，在演區的旁邊正襟而坐，初時還以為他以希萊希特的劇場手法處理演出，就是提示觀眾這只是一場演出，演員既是表演者也是批判者。不過，當演出進入軌道後，導演又選擇以寫實主義的手法交代劇情，令觀眾不知不覺進入故事世界。整個演出風格就游走於現實與虛幻之間，難得的是，導演處理得天衣無縫，毫不突兀，最明顯的例子是，群眾演員離開演區時，觀眾也毫不察覺，計算得十分仔細。

　　談及演員方面，是次演出的群眾演員（Chorus）的表現可謂功不可沒，他們大部分都沒有接受學院式的演藝訓練，技巧自然有所掣肘，不過眾演員在舞台上的努力、專注和齊心，徹底打動觀眾心靈。其中以盧詠雯、李育寧和馮佩虹的臨場表現最為出色，也許他們沒有專業表演者的包袱，演得自然流暢，說服力和感染力都很強。舞台美學方面，我對於布景設計的唐夢妮特別欣賞，她以俄羅斯方塊的組合建構而成的演區，配合劇本主題思想外，也令觀眾思考自己的方塊人生，以及最終是由誰在操縱這部遊戲機？這深層次的思考十分有趣！【101】

（原載《信報》2014年01月08日C05版）

香港文化中心 劇場
13 ‑ 15 Dec 2013 8 ‑ 10pm
14 ‑ 15 Dec 2013 3 ‑ 5pm