舞台劇版本由九個約十分鐘的戲劇單元組成，再配合序幕和尾聲場景，反映出都市生活中，戀人們面對相愛很難的無力感。單元短劇的場景設定，是在戀人做愛後或者睡覺前的十分鐘的對話場面，因為編劇認為這個有趣的時段，是愛侶彷彿進入一個赤裸的心理狀態，當然他也明白，並不是每段關係都能夠承受赤裸的坦白。這種時間性，給我聯想到有關「性交後憂鬱」（post-coital tristesse）的心理學說，它是心理學上對於一種性交後感到憂鬱，甚或伴隨強烈焦慮感覺的一種徵狀。這種問題在男性出現的頻率高於女性，一般在性行為後五分鐘到兩小時內發生。

交媾後憂鬱？

　　古希臘時代亞里士多德曾說：「在交媾以後，所有動物都會憂鬱。」（Post coitum omne animal tristeest）；十七世紀的哲學家巴魯赫．斯賓諾莎亦曾在他的著作《致知篇》裏提及這種現象，他說：「當體驗到『性快感』的時候，你的整個心智已經沉浸在這種愉悅中，並且平靜地享受着，根本心無旁騖。但當『性快感』過後，巨大的悲傷感隨之而來。如果這種悲傷感沒有完全生成，那麼說明，你的心智還沒有從這種愉悅中恢復過來。」所以床前十分鐘的設定是充滿想像空間，也是劇團核心成員喜歡探討黑暗、糾結和沒有出路的人際關係等題目。

　　觀眾細心留意場刊的分場表，現在劇本是由九個十分鐘集結而成，為什麼不是十個十分鐘呢？相信製作人的企圖將第十個的十分鐘，交給觀眾返回住所後自己演繹，頗有用心。在眾分場中，以「距離」、「讓步」和「茶聚」相比下最具可觀性。

　　「距離」是講述任職消防員的龍哥（盧俊豪飾）和年輕社運成員家輝（蔡澤民飾）的「父子戀」關係，在有限的演出時間，情節上成功鋪排出他們成為戀人的前因後果，也交代出他們面對的現實問題，例如年紀上、職業上、道義上（因為家輝父親是龍哥的同袍）和未來的生活願景。也許有人質疑，這種關係在現實存在嗎？是否只是為戲劇效果而編作？由美國學者阿爾弗雷德．金賽（Alfred Charles Kinsey）及華地．帕姆洛依（Wardell Pomeroy）等人所寫的關於人類性行為的《金賽報告》（Kinsey Reports ）指出，近46%男性在成年階段曾對兩性皆有性反應，而37%至少有一次同性性經驗。所以是次作品情節上的可信性很高；當然，演員的臨場表現也恰到好處，演繹角色時沒有過分的扮演，演技自然流暢，成功換來觀眾掌聲。

無經驗沒掣肘

　　至於「讓步」是講述女同性戀者的三年愛侶關係，情節上反映出俗稱TB和TBG相處時的情趣和內心描寫，令觀眾明白到即使不同性取向，互相尊重永遠是第一戒的王道，演員黃安妮和Uncle Magie 的演繹極富生活感，對於首次參演舞台劇的Uncle Magie，其最大的優勢就是沒有經驗上的掣肘，從心出發說出TB內心的深層次矛盾。

　　而「茶聚」的單元，最能反映出五位演員的默契和處境式喜劇的張力，劇情以男同性戀者Sherman（張學良飾）往美國結婚前和好友在高級餐廳相聚，對白輕鬆有趣，除了令觀眾捧腹大笑，更道出角色間錯綜複雜的感情轇轕。

　　最後建議，編導可以考慮在處理「囍宴」的手法上再精簡些，因為從演出的整體性而言，現在這個最後的單元未免有點冗長，未能從不同的性向中，探索愛侶間複雜的權力關係。【101】

（原載《信報》2014年06月04日C05版）

演出資料：

2014年3月13至16日（星期四至日）19:45
3月15至16日（星期六至日）14:45

上環文娛中心劇院