超現實主義

　　余翰廷的創作路向，自千禧年的《鬼劇院》開始，他大部分編寫的劇本都是有超現實主義（surrealism）（1898-1986）元素。這二十世紀的創作風格，事實上一直被不同界別的創作人運用。超現實主義本來是一個文學運動，而後擴展至繪畫、雕刻、戲劇、電影各方面。在一九二〇年到三〇年間，超現實主義成為歐洲藝術界的主流。值得注意的是，超現實主義也是受到奧地利學者弗洛伊德（SigmundFreud l856-1939）的「精神分析學說」影響，其主張透過作品，將夢的世界和潛意識的世界呈現出來，因此在藝術家的作品中，往往充滿了奇幻、詭異、夢境般的情景，常將不相干的事物並列在一起，構成了一個超越現實的幻象。《最後疑問》的劇情就是由這種「精神分析學說」組成，問題是劇本有沒有足夠的符碼被觀眾發現。事實上，由女主角廖淑芬在序幕第一段獨白「一粒塵的宇宙」開始，到眾位演員身穿的外套顏色設計，都清楚暗示給觀眾知道，這不是一個現實的故事空間。

　　故事表面上講述溫文樸素的寡婦Grace（廖淑芬飾）秘密地為遭遇不幸的女子開設一座庇護所，性感硬朗的Kazy（譚芷翎飾）和談吐斯文的錫男（王耀祖飾）侍奉在側，並在她的指示下工作。某天，被虐打致不育的少女Zoe（馮幸詩飾）入住庇護所，很快便融入生活，卻逐漸發現這裏其實是訓練受害者成為工具，測試及懲罰不忠丈夫的訓練場。更糟的是，被診斷不育的Zoe竟然懷孕了。面對懷孕的Zoe、痛苦的錫男和Kazy計劃出走，Grace的神聖生活開始崩壞，更掀出一段她對人的恐懼、與神的決裂和對自己的質疑。

真愛的信念

　　其實故事的真象是，因為女主角Grace 不能面對丈夫有婚外情，於是，在他的汽車搞破壞，導致丈夫和情人在車禍中身亡。詎料原來丈夫洞悉一切，心甘情願配合她的殺人計劃，結果女主角大受打擊導致精神分裂，每天的疑問就是真愛的信念到底是什麼？自己存在價值是什麼？故此觀眾看到所有劇情和角色，都是由她幻想出來，例如被虐打致不育的少女Zoe，其實是療養院新上班的護士。這種編寫方法可謂屢見不鮮，近年用得最成熟的作品是香港電影《殭屍》，編導麥浚龍成功將錢小豪現實生活中的事業和感情世界，轉化成一個自我拯救的自殺故事，層面豐富。所以，這類型的作品其實只看一個焦點，就是主角的心理關口和情義結到底是什麼？

　　現在，女主角Grace 的心理關口和情義結清楚不過，就是想做母親做不成，想愛的男人愛不到。所以，她才幻想有錫男這個兒子，滿足表現她的母愛，也想像要透過培訓美女，去測試城中男人會否對妻子不忠，若是他們越軌就將他們刺殺。母愛、忠信是Grace的執念，雖然最後她選擇逃避現實，繼續活在自己編織的故事，看似沒有出口，其實她堅定道出最後一句：「只有喺度先至可以幫到我。」就說明，她要繼續在自製的悲劇中尋找最後答案。【101】

（原載《信報》2014年10月14日C05版）

演出資料

地點：香港大會堂劇院

場次：
九月十二及十三日（星期五及六）晚上八時
九月十三及十四日（星期六及日）下午三時