體諒和寬恕

　　教導欣賞戲劇作品時，必先要求學員了解創作人的成長和學習經驗，方能夠較為了解他們的創作路向和作品風格。艾文本是白領族群，報讀並畢業於「香港電影編劇家協會」第一屆編劇訓練班；其後認識了杜國威，被收為徒及任其私人助理至今，一直主力協助其行政及公關工作。故此他和老師的關係可謂非常緊密，在《三．三不盡》劇本中，角色之間的感情世界，總是充滿着一種體諒和寬恕的情感，並沒有十惡不赦的角色，這點和杜國威的重要作品有不謀而合的相似。現在的劇本由兩條故事線串成，上半場是有關異性婚姻和男同性戀者的愛情轇轕；下半場以女同性戀愛情故事引入，反映三代同堂的親情故事，演出風格以溫馨浪漫的輕喜劇為主調。

　　輕喜劇是指喜劇味不是很濃但會讓觀眾感到溫馨，劇中或多或少會有一些反映當時社會現狀的情節和諷刺意味。與喜劇相比，輕喜劇更為含蓄。角色往往都是好人，接近正劇中的正面人物。性格也不像喜劇中那樣變形，與現實生活中的人物相似。他們身上也有缺點，但這些缺點說不上是醜陋，他們有可笑的一面，而本性卻是善良正直的。他們往往也有可悲的一面，但這並不完全是他們的錯，人們在嘲笑他們時，往往也會有一種沉重的感覺。身為導演的艾文相信深明此道，問題是能否成功將理論實踐在舞台上。站在導演角度而言，艾文已經努力控制每一場戲的氣氛、節奏和快慢，希望做到輕喜劇應有的效果。可是在演員執行指令時，卻好壞參半。

成熟的演員

　　鍾景輝在《導演工作的基本認識》教義指出，「導演要啟發及幫助演員表現得最好，導演與演員的關係可以是教師、朋友、啟發者及批評者。演員通常是非常感性的人，各有長短處，有演員由內至外創造角色，也有由外至內創造角色等。你要懂得如何控制及啟發各種不同的演員，全部負面批評並不是好的批評，對演員打擊很大。批評時要提出解決辦法，沒有解決辦法就不要提出全面負面批評。這樣只會引起反感和不安。」現在眾演員當中，由於有個別人士演出經驗尚淺，導致對於處理角色的背景、關係、行動、目的及發展或轉變等，有着一種不確定的表現，引致演繹時有演員表現生硬、情緒不穩的局面，但是這一切都是成功演員的必經階段。

　　幸好也有成熟的演員，在舞台上挽回應有的戲劇張力，例如王志海、葉珈顯和林燕玲，他們均可成功演繹出角色內心應有的不同層次，將編劇筆下的角色演活。最後，期望艾文能夠成功尋找到自己的創作風格，因為杜國威編寫《南海十三郎》時藉十三郎向唐滌生道出：「似我者生，學我者死」的睿智對白，大抵也毋須再作解釋吧。【101】

（原載《信報》2014年10月20日C05版）

演出資料

地點：沙田大會堂文娛廳
日期：9月19日、20日（8:00pm）、9月20日、21日（3:00pm）