真人真事感人肺腑

　　此劇在港三度公演，在內地中山也演出過，這次可謂兩年內第五度公演。故事改編自真人真事，話說中國最北端的黑龍江塔河出了一位被譽為「本世紀最後的傳奇孝子」和「現代大孝子」王一民，因為他要完成對年邁母親吳慧珍許下的承諾，帶她去西藏拉薩高原，即使自己已是七十四歲高齡，仍甘願靠着兩條腿踏着一輛破舊三輪車，載着九十九歲的媽媽走過三萬公里，遊走全國。編劇張飛帆將這個故事改寫成舞台劇時，充分掌握到普羅大眾對孝道的想像，基於「誰人無父母」的前提，現在劇情能夠感人肺腑，賺人熱淚可以理解。

　　既然劇本如此扎實，接下來就是導演和演員的功課。導演手法上，陳文剛選擇用面具劇的處理手法，加上女歌者和三位樂師現場伴奏，營造劇場上不同場景的氣氛，這個框架有着古希臘戲劇的濃厚色彩。須知道，面具是戲劇中最具古希臘特色的象徵。在古希臘時代，每部戲每名演員都有自己獨特的面具，這些面具通常用亞麻或軟木製成，所以，沒有一個能夠保留到今天。當時演員表演時用面具遮着整個面孔，包括頭髮在內。經過學者證實，這些面具的形狀有利於演員聲音的擴散，使他們的聲音更有穿透力，讓觀眾聽得更清楚。值得注意的是，在《和媽媽中國漫遊》中陳文剛選擇的是半面具，只覆蓋演員上半邊臉，只剩下口部以下部分。這是源於非洲遠古文化演繹中蛻變而來。演出者的發聲成為半面具的主要中樞，當演出者找到面具的協調後，則可任意自由地開始創作形體動作，甚至建立出角色的獨特性。

半面具找到協調性

　　古希臘戲劇通常只有兩三個演員，一個演員往往同時飾演幾個不同角色。但是，一個角色也可以同時被幾個演員飾演。現在，全劇除了魏綺珊和陳文剛固定飾演母子外，另外兩男兩女演員須要共同分擔飾演十八個角色。古希臘戲劇另一個特色是，多半有音樂和舞蹈元素，歌隊和角色朗誦、吟唱的韻文都附加伴奏。所以，吳鳳鳴飾演沒有戴上面具的女歌者和現場樂師有着重要的功能，因為歌者不但能成為劇中角色說話的對象，也可以協助述說劇情等。現在，母親與歌者在同一個舞台上，互不相干，正因如此，導演可進一步思考母親和歌者之間是否可產生一種微妙的關係。

　　至於演員臨場表現，六位演員傾盡全力，各展所長；陳文剛和魏綺珊已成功找到使用半面具演出時的協調性，魏綺珊甚至可以任意自由地開始創作形體動作，建立母親角色的獨特性。吳鳳鳴整體表現穩定出色，其中葉萬莊飾演的店家、張加慧飾演的護士，以及戴俊笙飾演的酒店經理，均可成功表現不同層次的感染力；三位樂師也成功為演出營造不同場景的氣氛，而李俊樂負責吹奏口琴的部分尤其重要，因為他要勾起觀眾對故事的傷感情緒，令舞台上更加淒美，所以李氏絕對功不可沒。【101】

（原載《信報財經新聞》2015年03月9日C05版）

演出資料

地點：新加坡看濱海藝術中心

場次：
2015年2月28日 8:00pm
2015年3月1日 2:30pm 8:00pm