根據「香港人口普查主題性報告：單親人士」普查結果，過去10年，單親媽媽數目遠多於單親爸爸。單親媽媽的數目由2001年的47,215人增至2011年的64,040人，上升35.6%；單親爸爸的數目則由2001年的14,216人增加至2011年的17,665人，上升24.3%。整體而言，大部分單親人士年齡介乎30至49歲，單親媽媽在這個年齡組別中的比例為82.2%，而單親爸爸的比例為59.5%。2011年，單親爸爸年齡中位數是47.4歲，單親媽媽則是42.5歲。而「香港單親協會」成立的宗旨是希望單親父母可以「自強、自助、再助人。」故此，《天台的月光》劇本某程度是可以反映出我們的社會實況。問題是，編劇為什麼要選擇天台屋做故事場景？月光對每位角色的深層意義和價值又是什麼？

天台月亮意義特殊

　　首先，對於天台屋做故事場景，的確是有它的獨特性，除了代表大多數入住者都是生活艱苦，也可以令觀眾感受到自己身在福中不知福的普遍問題。可惜，編劇沒有好好描寫天台屋的環境特殊，例如烈日當空時，天台屋居民猶如身處火焰山一般，好不難受；香港的天台屋多數位於工業區或基層聚居的社區，究竟這樣的環境下，居於上址的住戶的意識形態和健康等問題有否受到影響？現時居於此環境下的角色，編劇並未有處理相關問題，因而失去了天台屋的特殊意義。情況就好似二十世紀最重要的劇作家田納西．威廉斯（Tennessee Williams, 1911-1983）的作品《慾望號街車》（A Streetcar Named Desire,1948）的故事背景，如果不是設定在人慾橫流的新奧爾良，戲劇張力就會大為減退。

　　其次，就是月光的象徵意義。現在劇本的月光只是女主角思念父親的羈絆，僅只於此也是十分可惜。如果這是一齣愛情故事，那麼月光的比喻更極為重要，相信凡是張愛玲讀者，都會明白箇中真諦。因為張迷一定不會忘記《傾城之戀》、 《十八春》和《怨女》對月亮的描寫，而最令人津津樂道的，莫過於《金鎖記》這一段：「三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想着三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點淒涼。」

真摰演繹絕不欺場

　　基於編劇對以上兩大元素描寫的選擇，導致演員在處理角色時要加倍努力，幸好馮兆珊、鄧永威、歷蘇、齊釨湮和年僅8歲的劉展程，他們都能夠真摰演繹角色。更難得是，由於個別場次入座率不高，當他們面對上環文娛中心劇院內空洞的觀眾席時，也竭盡所能投入演出，絕不欺場，這種表現比起個別受薪全職的舞台劇演員更有專業態度。【101】

（原載《信報財經新聞》2015年07月28日C05版）

演出資料

香港文化中心．劇場
2015年 7月 10日至 11日（星期五、六）晚上八時
2015年 7月 11日至 12日（星期六至日）下午三時